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Daniel Bertina

/// Journaliste culturel indépendant, critique, écrivain et dramaturge. Omnivore, il aime l'art, la culture et les médias dans toutes les gradations insondables entre l'obscurité de l'underground et le courant commercial dominant. Travaille également pour Het Parool et VPRO. Et s'entraîne au Jiu Jitsu brésilien.

C'est un peu comme la première fois qu'on fait l'amour : beaucoup trop direct, précipité, hyperactif et largement basé sur l'insécurité" : Ivo Dimchev se bat contre l'art vestimentaire de Franz West.

"What the fuck should I do with this ?", telle est la première pensée du chorégraphe et artiste de performance Ivo Dimchev (1976) lorsqu'il est confronté aux œuvres d'art de l'artiste autrichien Franz West. Après la performance solo Some Faves (2010) de Dimchev à Vienne, West, un créateur de sculptures et d'objets bizarres plusieurs fois récompensé, a cherché à entrer en contact avec le chorégraphe. Il lui a demandé de réaliser une vidéo improvisée basée sur ses... 

'Parfois, le désir de ne pas être vu se transforme en un excès d'exhibitionnisme.' - Yasmeen Godder à propos de La loi sur la disparition exotique toxique.

Elle n'a pas chômé. Très enceinte, Yasmeen Godder (Jérusalem, 1973) a travaillé sur sa première chorégraphie pour la Batsheva Dance Company. En un mois, elle a présenté son nouveau spectacle The Toxic Exotic Disappearance Act sous les ailes de Batsheva, et entre-temps, elle a donné naissance à une fille en bonne santé. Pour la troisième fois, la chorégraphe israélienne Yasmeen Godder présente son travail.... 

De la drum'n bass marocaine démente aux sons de rêve aliénants : Dakka al Marrakchia, Zoumana Diarra & Basile Maneka #WU12

C'est incroyable l'énergie que les hommes de Manar peut générer. Ces six percussionnistes - vêtus de djellabas - jouent Dekka al MarrakchiaLe Maroc : une forme follement entraînante de musique de fête traditionnelle marocaine drum 'n bass et de musique religieuse. Gnawa. Après un début solennel, presque rituel - au cours duquel le groupe arrive en trottinant sur la scène du Theater aan het Spui au pas de l'oie, accompagné par les sons menaçants de deux énormes cors - les tambours éclatent et la piste de danse se remplit de visiteurs qui se balancent.

Chronique : State of Indulgence par Patrick van der Hijden, débat d'ouverture Burger King & Citizenship

Dans le débat, Burger King et la citoyenneté donnent Patrick van der HijdenDavid van Reybrouck, Chris Keulemans et Samuel Vriezen Leur point de vue sur l'état des citoyens. Le public peut, mais ne doit pas, participer. Vous trouverez ci-dessous la chronique État d'indulgence, récitée par Patrick van der Hijden - en guise de coup d'envoi du débat.

"Notre vie a été inventée au 18e siècle.

Les membres des classes supérieures - l'élite - avaient leur propre maison, souvent avec un jardin. Ils envoyaient leurs enfants à l'école, qui commençaient ensuite à poursuivre leurs études. Ils avaient du temps libre et arrivaient généralement à l'heure à leurs rendez-vous, grâce aux montres qu'ils portaient et aux péniches de train qui partaient à l'heure (ils se plaignaient en cas de retard). Les citoyens qui vivaient en dehors de la ville faisaient la navette - en calèche, donc. Ils buvaient du café pour rester éveillés. Ils se rendaient dans des restaurants avec des menus. Ils étaient vaccinés contre la variole et avaient des animaux de compagnie. Une excellente source sur cette vie est le journal d'Otto van Eck, qui l'a commencé à l'âge de 10 ans sous la pression de ses parents obsédés par les Lumières, en 1791. C'est à lui que j'emprunte les exemples ci-dessus.

Au début du XXIe siècle, cette vie n'est pas vécue par une petite minorité, mais par une grande partie de la population néerlandaise. Ces derniers doivent se passer de personnel. Celui-ci a été remplacé par la technologie.

Entendre parler le sobre prophète de malheur John Gray est toujours un soulagement #WU12

À la fin des années 1980, John N. Gray (South Shields, 1948) conseiller de Margaret Thatcher - Gray : "Je n'étais qu'un petit grain de poussière dans son administration" - aujourd'hui, il est un critique féroce de tout ce qui est néoconservateur. Sur Writers Unlimited, le publicitaire Bas Heijne l'a sondé.

Dans How to be a dictator in Africa, les écrivains Helon Habila et Dinaw Mengestu sont remarquablement positifs quant à l'avenir de leur continent, malgré les réserves de David van Reybrouck et du modérateur Andrew Makkinga.

Dinaw Mengestu partage son nom de famille avec le prénom de l'un des anciens dictateurs éthiopiens. "Pour l'instant, je suis écrivain, mais j'aspire à une carrière de dictateur", dit-il. Les dictateurs ne naissent pas dans le vide, affirme Mengestu : "En tant que citoyens, nous créons nos dirigeants". Dans l'histoire qu'il récite, les citoyens remettent tous leurs rêves. Ils transfèrent toutes leurs responsabilités vers ceux qui détiennent le pouvoir. Et . 

La Fin Du Western est une tirade hurlante, piétinante et crachante contre la lutte de pouvoir absurde en Côte d'Ivoire #dekeuze.

"J'adore les westerns", dit l'un des joueurs africains. "Parce que tu sais toujours comment ils se terminent. Clairement. Avec un seul gagnant." Sur le plancher de la scène se trouvent quatre interprètes formés en Côte d'Ivoire qui virevoltent en douceur, dansent en tapant du pied. Ils forment un contraste saisissant avec leurs co-stars : deux acteurs allemands bûcheurs, pâles comme du yaourt et peu coordonnés. Les Africains parlent français, les Allemands surtout anglais. Les... 

"Talkshow" de l'artiste Miet Warlop et de la spécialiste du cinéma Hilde D'haeyere est un collage slapstick trop peu engageant #dekeuze.

Elle se penche. Un énorme coup de feu en bois tonne sur le scientifique qui filme. Hilde D'haeyere autour d'elle et se fracasse contre le plancher de jeu. Elle reste en vie grâce à un renfoncement dans le bois. Imperturbable, elle se relève et poursuit la lecture de son essai : un traité érudit sur la fonction du slapstick dans les films muets de... Charlie Chapin et Buster Keatonainsi que dans le travail de l'artiste visuel et créateur de théâtre Miet Warlop.

Ingmar Bergman devient opéra au Grachtenfestival

Amsterdam, 1999. J'étudie les sciences du théâtre, cours d'analyse théâtrale en première année. Je suis assise, bloc-notes et stylo serrés dans les doigts, prenant des notes indéchiffrables. Au milieu du cours, Sjaron Minailo (Tel Aviv, 1979) arrive en sautillant, vêtu d'un énorme manteau de fourrure, avec de grosses lunettes de soleil Gucci et des dreadlocks. Avec un soupir, il s'assoit sur le banc du fond, entend trois phrases du discours du conférencier perturbé. 

#HF11 : Avec The School for Scandal, Deborah Warner donne un coup de pied jubilatoire à une tradition théâtrale archi-conservatrice. Les Britanniques ne sont pas dupes.

Photo : Neil Libbert

Cela a fait grincer des dents les critiques de théâtre britanniques. Le célèbre metteur en scène Deborah Warner (1959) a récemment tiré Richard Brinsley Sheridan's L'école du scandale Sortez du placard. Une pièce de 1777, et un élément intouchable du canon du théâtre britannique. En s'appuyant sur le style de sa précédente production. Mère courage (2009) Warner a également indiqué L'école du scandale - goddamn - une touche excentrique et contemporaine.

 

"Avec de nombreux vidéo, lumière, musique et bruit - comme un concert de rock ", sourit Warner dans le bureau de l'association. Théâtre Barbican À Londres. "Mère courage avait une atmosphère incroyablement populiste et excitante. J'aime énormément cette théâtralité arrogante, et je voulais poursuivre ce style dans L'école du scandale. Pour moi, le grand défi était d'explorer le style théâtral brechtien de Weimar - ce que j'ai obtenu grâce à... Mère courage avait redécouvert - d'entrer en collision avec un texte de théâtre du dix-huitième siècle."

Via Intolleranza II est un chaos théâtral irrésistiblement spirituel sur la construction d'un village d'opéra.

photo : Aino Laberenz

Le survivant du cancer du poumon qui est décédé l'année dernière. Künstler Christoph Schlingensief - polyvalent, provocateur, metteur en scène, artiste de la vie - monte sur le podium. Festival de Hollande un hommage prolongé : le spectacle d'ouverture Mea Culpaun programme de sept longs métrages et le chant du cygne de Schlingensief Via Intolleranza II.

Maladie mortelle attrapée Christoph Schlingensief le plan sauvage pour passer à l'étape suivante Burkina Faso un village d'opéra à partir de zéro, Remdoogo. Un sanctuaire autosuffisant où des personnes de cultures différentes pourraient se rencontrer, et y faire de l'art ensemble pendant une période prolongée. Ce projet fait suite à des initiatives similaires telles que le Théâtre Avenida au Mozambique, mis en place par l'auteur Henning Mankell. Schlingensief a cherché à fusionner l'art et la vie. Poussé par une fascination de longue date pour la riche culture africaine, et inspiré par les idéaux de son grand héros. Joseph Beuys.

Via Intolleranza II est la tentative de Schlingensief de capturer, dans un maelström de documentaires, de musique, d'art visuel, de films, d'art de la performance, de conférences, d'opéra et de théâtre, le processus précoce de devenir Remdoogo. Une performance sur un processus. En même temps, Schlingensief semble aussi remettre en question ses propres motivations. Via Intolleranza II a été son chant du cygne - il est mort trois mois après la première. La première néerlandaise de l'émission aura lieu le samedi 4 juin.

Eugénie Rebetez montre le contraste aliénant d'une femme qui veut être plus et qui est aussi en paix avec ce qu'elle est

Eugénie Rebetez dans 'Gina&#39 ;. Photo : Augustin Rebetez.

Ses cuisses pleines s'entrechoquent. Elle secoue ses bras nus, souriant à la peau tremblante de la partie supérieure de ses bras. Elle piétine furieusement sur la piste de jeu du Théâtre Kikker, tandis que son corps corpulent - vêtu d'une petite robe noire non dissimulée - rebondit joyeusement de tous les côtés. Il suffit d'oser. Dans son one-woman-show "Gina", l'artiste de théâtre suisse Eugénie Rebetez au-delà de toute gêne. Dans la peau de Gina, Rebetez montre sa propre aspiration à la célébrité, avec beaucoup d'autodérision et d'humour absurde. Un mélange excentrique de mime, de comédie, de cabaret et de danse contemporaine.

Yasmeen Godder laisse le contraste entre un individu effrayé et un animal de groupe rugissant s'attarder trop longtemps dans l'esprit des danseurs.

Danseuses de Yasmeen Godder - photo Itzik Giuli

Elle est à genoux. Tremblante, elle recule d'un coup sec. Avec des doigts griffus qui semblent s'agripper au vide. Comme un chat effrayé. En traînant les pieds, la danseuse recule en demi-cercle sur le sol blanc de la scène du Theatre Frog. L'un après l'autre, les cinq autres s'avancent sur la scène ouverte et vide, tandis que le premier danseur continue à regarder le public avec anxiété. C'est ainsi que commence "Storm end come". Avec ce spectacle, la chorégraphe israélienne Yasmeen Godder montre les effets accablants de la peur sur le corps de ses danseurs. Mais ce n'est pas vraiment effrayant.

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