J'ai dû faire l'impasse sur l'apéro d'ouverture à cause du dernier train pour rentrer à Utrecht. Après la représentation de *Deaf Republic*, qui a donné le coup d’envoi du festival Noorderzon au Groninger Schouwburg, tout le monde en avait bien assez. Moi, en tout cas. Dans cette pièce, la compagnie Dead Center met brutalement fin à l’idée selon laquelle l’art peut offrir un refuge sûr en temps de crise.
Et ce, alors même que le festival d’été de Groningue a lui-même fait l’objet d’une refonte extrêmement prometteuse. Le Noorderplantsoen, où se déroule le festival, est désormais exploité presque dans son intégralité pour la première fois. Cela permet aux organisateurs de diviser le parc, avec ses plans d’eau caractéristiques, en différentes ‘ ambiances ’. Au cœur de ce dispositif se trouve le « Kraken », une scène flottante située dans l’étang central, désormais visible depuis toutes les rives, et qui mise pleinement sur une approche plus urbain programme.
Tout est rangé
On a une impression d’ouverture, comme tout semble très ouvert en ce moment. Le nombre de food trucks et de terrasses semble avoir augmenté, ce qui aura un effet positif sur le chiffre d’affaires en ces temps difficiles, alors que des festivals comme Noorderzon et Boulevard doivent mettre la main à la poche pour respecter toutes les règles. Plus tard dans la semaine, nous reviendrons voir dans quelle mesure la fraîcheur et la propreté du jour de l'inauguration ont tenu le coup après ce premier week-end.
Ce week-end a donc commencé par ce spectacle, dans lequel pas mal de personnages trouvent la mort de manière assez violente. Ça commence de façon horrible par une balle dans la tête d’un petit enfant qui n’a pas obéi à l’ordre de s’éloigner d’un théâtre de marionnettes. Parce qu’il était sourd. La population de cette petite ville fictive décide alors de faire la sourde oreille à l’armée. Ce qui entraîne de nombreux meurtres mis en scène de manière très crue.
Langue des signes
Outre une image très réaliste de réalités qui nous sont malheureusement présentées quotidiennement par les médias, cette pièce est aussi une sorte d’hommage à la puissance poétique de la langue des signes. Une langue qui a été interdite au XIXe siècle et qui n’est officiellement reconnue aux Pays-Bas que depuis 2020. Grâce à la Covid. Cette langue, qui permet de communiquer par la vue et qui n’est pas toujours comprise par les personnes entendantes, a également acquis un caractère subversif en raison de cette interdiction qui a duré des siècles.
« Deaf Republic », interprété par une troupe composée à la fois de comédiens sourds et entendants, est un spectacle visuel dans lequel le théâtre de marionnettes occupe une place prépondérante. Ici, cependant, les marionnettes n’apportent aucune sécurité. Même les régimes les plus oppressifs acceptent encore les insultes proférées par des marionnettes, car ce ne sont que des marionnettes. L'armée dans ce spectacle, toujours incarnée par une seule et même à la gâchette facile soldat, passe des poupées dans la déchiqueteuse.
Douleur
Et ça fait donc mal. Ça fait mal quand on regarde ça, parce qu’au théâtre, on voit les marionnettes comme des êtres vivants, tout comme certains ont donné un nom à leur aspirateur robot. À un moment donné, c’est devenu trop pour moi ; malgré tous les effets spéciaux du théâtre, j’avais quand même l’impression de regarder un film d'horreur Je regardais ça. Ce n'est pas mon genre préféré.
Cela a toutefois pour conséquence que, pendant les deux heures que dure le trajet de retour en train, on ne cesse de se demander si le théâtre doit justement offrir une distraction en période de menace, ou s'il peut aussi nous confronter à cette menace. Est-on un spectateur qui détourne le regard lorsqu’on aurait préféré assister à un beau drame psychologique ou à une comédie incisive ?
Cette question a sans doute alimenté les conversations lors du cocktail d'ouverture au Noorderplantsoen. Et elle a fait grimper le chiffre d'affaires des spiritueux.
Nederlands 
English (UK) 
Français 