Skip to content

Koor van de Nationale Opera

Long-winded Juditha Triumphans at DNO

Oratorios are notoriously undramatic because they only tell a story for one second and do not zoom in on human emotions. Juditha Triumphans is no exception and the narrative itself has little to it. To rid her town of its assailants, Judith gets their general drunk and then cuts off his head. This could make for a compelling story, were it... 

De mens sterker dan het Lot? Forget it! – Oedipe van George Enescu bij #DNO

Eenieder die de toegangspoorten van Thebe wil passeren moet het raadsel oplossen van de Sfinx. Wie faalt sterft een onherroepelijke dood, zijn botten verbleken in het knekelveld rondom haar. Oedipus daagt haar uit, vastberaden de stad te redden. ‘Noem iemand of iets dat machtiger is dan het Lot!’, orakelt de Sfinx vanaf haar eenmotorige vliegtuigje. ‘De mens!’, jubelt Oedipus. Waarop… 

Koor en orkest schitteren in La forza del destino #DNO

Van de onheilspellende klaroenstoten aan het begin tot de in het niets wegstervende fluisterstrijkers aan het slot: alles klinkt als een klok. Toch dirigeert Michele Mariotti La forza del destino van Giuseppe Verdi voor het eerst. Hij maakt met deze zelden uitgevoerde opera zijn debuut bij De Nationale Opera. Mariotti kwam, zag en overwon. Hij lijkt een geboren Verdi-interpreet, van… 

Prince Igor at The National Opera: unfulfilled expectations

'Unleashing war is the best way to escape from yourself,' we read on the gauze screen in front of the Stopera stage. Then the Rotterdam Philharmonic Orchestra begins Alexander Borodin's Prince Igor. A catchy one-liner, but it raises expectations that are not met. Musically, too, this co-production of De Nationale Opera and the New... 

Decors steal the show in The National Opera's Parsifal

Austrian bass Günther Groissböck received the biggest applause in Parsifal on Thursday 15 December, for his role as Gurnemanz. A close second was Russian soprano Elena Pankratova. She signed for the vocal part of Kundry, who took shape on stage in the person of assistant director Astrid van den Akker. However, judging by the deafening cheers, the audience was the... 

Compelling Jephta by Handel at The National Opera

Om maar meteen met de deur in huis te vallen: de nieuwe productie van het oratorium Jephta van Händel bij De Nationale Opera is prachtig. Decors, kostuums, enscenering en uitvoering: allemaal top. Na afloop van de première woensdag 9 november kregen uitvoerders en productieteam dan ook een welverdiende ovatie van een uitverkochte Stopera. Het is geen sinecure de geringe dramatische… 

Koele Manon Lescaut bij De Nationale Opera

Voor een uitverkochte Stopera presenteerde De Nationale Opera maandag 10 oktober zijn nieuwe productie van Manon Lescaut van Giacomo Puccini. Voor de regie tekent Andrea Breth, de muzikale leiding is in handen van Alexander Joel. De hoofdrol wordt gezongen door de Nederlandse sopraan Eva-Maria Westbroek, die na afloop luidruchtig werd toegejuicht. Het slechte nieuws Eerst maar het slechte nieuws. Het… 

Rechttoe rechtaan Nozze di Figaro bij De Nationale Opera

Het is een verademing dat de Duitse regisseur David Bösch het libretto van Le nozze di Figaro van Mozart geen postmoderne draai heeft gegeven, om zo nodig zijn eigen genialiteit te etaleren. Dit keer geen verslaafden, mannen in gevechtstenue of auto’s die met een rotvaart het podium opscheuren, maar gewoon een rechttoe rechtaan verteld verhaal. De plot van Lorenzo da… 

Choir and orchestra are the true stars in Pique Dame #HF16

The biggest applause at the end of Tchaikovsky's opera Pique Dame went to the choir of the National Opera and the Royal Concertgebouw Orchestra on Wednesday 15 June. And rightly so: choristers and orchestral musicians brought the highly varied score to sound flawlessly, without once getting out of sync with each other. Dynamics, rhythm, phrasing, empathy, everything was solid. A performance of stature rarely seen in the Stopera. The vocal soloists were somewhat pale in comparison.

Grauwe Trovatore treft niet tot in het hart

Op donderdag 8 oktober zag ik in het Amsterdamse Muziektheater voor het eerst een live uitvoering van Verdi’s opera Il trovatore. Dat was geen onverdeeld genoegen. Tijdens de eerste twee bedrijven liepen Het Nederlands Philharmonisch Orkest, het Koor van De Nationale Opera en de solisten zodanig uit de pas dat ik overwoog in de pauze te vertrekken. Een goede vriend… 

Crushing Benvenuto Cellini by Terry Gilliam

Even before the final notes of Benvenuto Cellini had sounded, the audience erupted in loud cheers and cheers last night (12 May). So Monty Python director Terry Gilliam's team pulled out all the stops to make this first opera by Hector Berlioz an unforgettable experience. That his dadaesque staging evokes memories of the joke-and-roll approach of the... 

Vergeet die zwaan. Maar waar is Lohengrin? ****

Die sterren bij recensies. Ik wil nou wel eens weten hoe je daaraan komt. Leg uit.

Goed. De eerste dertig minuten van Wagners Lohengrin bij De Nationale Opera zijn onvergetelijk. Eerst het Vorspiel met gesloten doek, hartverscheurend mooi gespeeld door het Nederlands Philharmonisch Orkest dat onder leiding van Marc Albrecht aan elke nuance recht doet. Sinds Abbado hoorden we het niet zo indrukwekkend en…

Scenische wereldpremière Gurre-Lieder is triomf voor Pierre Audi en Marc Albrecht

Meer dan een eeuw hebben we moeten wachten, maar eindelijk is Arnold Schönbergs Gurre-Lieder ook te zien. Verwonderlijk is dat niet. Naar verluidt was de componist tegen, want het betreft een cantate. Regisseur Pierre Audi en dirigent Marc Albrecht laten met deze scenische wereldpremière echter zeer overtuigend zien dat Gurre-Lieder een opera verborg die snakte naar het toneellicht.

Faust: eye- and ear-pleasing, but distant

In Catholic Limburg, I was taught catechism every week in primary school. "What are we here on earth for?", asked Mr pastor. With the whole class we droned out the answer: "To become happy here and in the hereafter." A similar question occurred to me last night during the performance of the opera Faust by Charles Gounod at The National Opera. "To what end do we go to the theatre?" For me, the answer is: "To be touched, purified, yes maybe even happy." Given the rave reviews, I expected that this would indeed be the case.

Small Cultural Membership
175 / 12 Months
For turnover less than 250,000 per year.
Posting press releases yourself
Cultural Membership
360 / Year
For cultural organisations
Posting press releases yourself
Collaboration
Private Membership
50 / Year
For natural persons and self-employed persons.
Exclusive archives
Own mastodon account on our instance
en_GBEnglish (UK)